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Il principe del deserto da scaricare

Posted on Author Yozshuzahn Posted in Internet

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Ma il film resta vecchio stile con Banderas in bandana. Predoni ed elicotteri in saldo, è un mix di Lean ed Ivory, una ballata selvaggia per Romeo e Giulietta alla Texan Oil. Intanto, perché povero non è affatto: prodotto da Tarak Ben Ammar proprio l'ex socio in affari di Silvio Berlusconi , è un kolossal da quaranta milioni di dollari. In secondo luogo perché, se è vero che Jean-Jacques Annaud resta molte lunghezze dietro il suo modello, David Lean, pure.

Più che abbastanza, insomma, per passar sopra ad alcuni difetti da prodotto 'globalizzato': semplificazioni in sceneggiatura, un cast più bello a vedersi che omogeneo, qualche folklorismo arabeggiante.

Tariq morira tra le braccia di un triste Auda sopraffatto dal rimorso per tutte le morti inutili. L'esercito continua la marcia fino ad incontrare la tribù Banu Seri ai quali l'armata vuole prendere i cammelli. Auda, Ali e pochi altri incontrano in una tenda lo sceicco, che in un primo momento si dimostra amichevole per poi minacciare gli ospiti, dopo una breve chiaccerata, spiegando che Nesib ha scoperto il tradimento di Auda e che ne desidera il "rimpatrio", intanto il resto degli uomini di Auda lanciano un attacco a sorpresa.

Lo sceicco fugge e i suoi schiavi della tribù Zemiri vengono liberati la madre di Auda era una nobile Zemiri. Alle porte della cittadella gli uomini di Amar vanno incontro a quelli di Auda: Nesib si è arreso, Amir chiede quindi la consegna dell'esercito del figlio nelle sue mani, la discussione viene bruscamente interrotta dallo sceicco Banu Seri che uccide con un colpo di fucile Amir da un crinale in lontananza, il suo bersaglio era probabilmente Auda.

Il generale dell'esercito di Nesib si rende conto che con un Amar morto non c'è nulla che possa fermare la battaglia.

Le varie tribù al comando di Auda guidati dagli ex uomini di Amar sovrastano i meglio armati uomini di Nesib. Lo sceicco Banu Seri affronta, nel caos del conflitto, Auda il quale viene facilmente sconfitto a causa della sua vecchia natura da topo di biblioteca e non di guerriero; prima che lo sceicco possa dare il fedente fatale, Aisha, la schiava Zemiri con cui Auda ha più legato durante il viaggio, accoltella alla schiena il suo ex padrone.

La battaglia è vinta l'esercito entra nella città. Auda ritrova la sua amata Leyla per poi andare incontro a Nesib nascosto nella biblioteca della città , l'emiro si complimenta con lui per i suoi successi e gli chiede cosa intenda fare.

Auda gli dice che, a differenza di suo padre, non odia gli stranieri e che pensa che abbiano molto da offrire, gli propone quindi il ruolo di ambasciatore alla Texax Oil. Inizia cosi un periodo di prosperità e ricchezza nel nome del progresso e nel rispetto delle tradizioni sotto l'ala del nuovo emiro Auda, il nuovo principe del deserto.

Produzione[ modifica modifica wikitesto ] Prodotto da Tarak Ben Ammar , presidente della Quinta Communications, e co-prodotto dal Doha Film Institute del Qatar , il film è stato girato prevalentemente in Tunisia , ma per alcuni set anche nel Qatar , ed un budget di 55 milioni di dollari. Distribuzione[ modifica modifica wikitesto ] Il film è stato presentato in anteprima mondiale e come film d'apertura al Doha Tribeca Film Festival il 25 ottobre La distribuzione mondiale della pellicola inizia a fine novembre ; il 23 novembre è stato distribuito nelle sale di Francia e Benelux , mentre il giorno successivo viene distribuito in selezionati territori del Medio Oriente.

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Il regista francese si rivede in quel giovane trasognante, Auda, che dalla poesia dei libri passerà alla tragedia della realtà. Un romanzo dentro il romanzo, quest'ultimo. Di formazione, per giunta. Senza stare qui a descrivere le dinamiche di come si dipana la trama, è proprio Auda quel principe del deserto che deve ristabilire l'ordine, riportando equilibrio in un lembo di terra martoriato da una guerra che sembrava attendere solo un piccolo pretesto per mettersi in moto.

Ed il registro adoperato da Annaud è quello, per certi aspetti archetipo, della favola. Si avverte quell'atmosfera da Mille e una notte: quei paesaggi profondamente arabi, impregnati di quell'orientalismo tanto celebrato da molti poeti europei del XVIII e del XIX secolo.

Ma che si tratti di film a conti fatti diversi è evidente. Paragoni a parte, Il principe del deserto costruisce un percorso che cerca di dare un senso alla genesi di un cambiamento epocale per il mondo arabo.

In più, la pellicola rappresenta anche uno sguardo, a nostro parere più veritiero seppur chiaramente incompleto , sul mondo islamico. A suggerircelo sono alcune dispute teologiche appena accennate, talvolta in tono serioso, altre in maniera decisamente più soft.

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Le differenze tra un mondo che ci crede, ed un altro che dice di crederci senza esserne troppo convinto. Eppure il processo sembra inarrestabile, e mentre i tiepidi si adeguano, ai fedeli non resta che intravedere, magari profetizzandolo, un futuro in cui la loro realtà cambierà in maniera irrimediabile. Il film, sotto questo specifico aspetto, parla anche attraverso i costumi.

Ci mette poco Nesib ad indossare gli sfarzosi abiti militari da integerrimo sovrano, dittatore involontario al soldo delle proprie aspirazioni.

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Non abbandona Amar - anzi, gli esalta - gli abiti che lo hanno cresciuto, in tutti i sensi. Il passaggio di testimone ad Auda è non a caso contrassegnato dal dono di un capo di vestiario. Peccato che il film proceda su binari che non sempre riescono a restituirci la magia del contesto.

La trama è spesso e volentieri prevedibile, cosa del tutto lecita in una cornice che esalta altre componenti che non quelle dell'imprevedibilità narrativa, ma che a lungo andare rischia di remare contro la tanto agognata immedesimazione.

Buone tutte le interpretazioni, ma il personaggio di Banderas rimane forse un po' troppo ancorato allo stereotipo del 'cattivo' dal cuore tenero, finendo con lo stemperare eccessivamente certe situazioni che forse avrebbero reso di più se avessero virato un po' di meno sulla commedia. Mark Strong, invece, ci è parso decisamente all'altezza nei panni di Amar. Qualcuno si è lamentato del fatto che fosse inglese, ma a ben vedere non ci pare che la cosa abbia pesato più di tanto.

Bene pure Tahar Rahim, protagonista di quel Il Profeta che tra il e il ha riscosso un enorme successo. Anche Freida Pinto ci mette del suo, dandosi ad un'interpretazione sicuramente più di spessore rispetto a quanto visto ne L'alba del pianeta delle scimmie. Tirando le somme, se ci chiedessero quale sia l'esito di questa nuova avventura offertaci da Annaud, cercheremmo di essere equilibrati.

Tuttavia l'impressione è che certe storie, a prescindere dal fatto che siano reali, rendano di più su carta che su pellicola. Pur apprezzando i toni de Il principe del deserto, bisogna ammettere che talvolta sfugge l'incisività con cui certe pagine di un libro possono trattare certi episodi. E' un po' l'annosa questione tra letteratura e cinema, dibattito che ci guardiamo bene dall'intraprendere per una miriade di motivi - non ultimo, non abbiamo letto il libro.


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